中国历代绘画鉴赏——《二观世音菩萨像》

0
20220
唐 佚名 绢本 设色 纵81.5cm x 横26. 3cm  英国博物馆 藏

将双观音、四观音或与其他菩萨同绘为一图的观世音图像,在唐、五代、北宋时期较为常见。或将相同的观世音菩萨绘于一图,作对称排列状;或画四观世音于一图;或将其与放光菩萨、地藏菩萨、十王等同绘为一图加以供奉。英国博物馆藏唐佚名绢本《二观世音菩萨像》、唐咸通五年佚名绢本《四观音、文殊、普贤图》、唐佚名绢本《二观音菩萨像》、法国吉美国立东方美术馆藏五代至北宋绢本《观音、地藏、十王图》、日本藤井有邻馆藏五代至北宋绢本《放光菩萨、地藏、观世音菩萨像》以及英国博物馆藏《阿弥陀八大菩萨图》等,均将观世音菩萨与慈氏菩萨、地藏菩萨文殊菩萨、虚空藏菩萨、除盖障菩萨、普贤菩萨、金刚手普萨等绘制在一起。 从如此繁多的观世音菩萨图像的出现中可见观世音普萨信仰的流行。

英国博物馆藏唐佚名绢本《二观世音菩萨像》为双观音像图绘两观世音菩萨相对而立的情形。两观像中非常著名的一件作品,着土黄色衣裙,扎白带,双足踏莲花台世音菩萨均戴化佛冠装饰,上左面观世音菩萨左手持黄花一朵,右手结法印。右面菩萨右手持净瓶,左手持杨柳枝井结法印。菩萨形象仍为留胡须的双面无性人形象,这是早期观世音菩萨较为重要的造型方式之一。

二菩萨唯一不同的是, 右面菩萨为圆形头光,光内不多作敷染,左面著萨头光则以黑墨染出黑色环形光晕,黑光环内有火焰纹形象,所披上衣、披带、华盖纹饰同样以黑墨敷染,与右面菩萨形成鲜明的对比。左面菩萨或许象征晚间、阴间出现的菩萨,右面菩萨则没有黑墨敷染的痕迹,衣纹线、 轮廓线清晰异常。这绘制方法的不同或许暗示她(他)们是来自不同空间的菩萨。将两种观世音菩萨同时绘制于一图供奉, 或与为在世、去世的亲人同时祈祷有关。中间上部为发愿榜文,作左右对称书写样式。

此件作品菩萨造型准确生动,人物身体比例结构非常准确,用线娴熟洗练,雄健劲挺中有纤秀之感,达到了相当熟练的地步,显然为当时的绘画高手所绘。面部勾画仍然有唐代肥腴丰满的审美特点,但从身材和脸庞的造型来看,已经呈现出清瘦、洗练的审美特点。在用色上,本幅也确有称道之处,著色不多,而将画面的整个气氛充分调动起来。无名画家以黑色、土黄为主勾画物象,另以白色和浅绿作为辅助成分加以使用,手法明快简洁。以土黄和黑色为主,将沉稳、凝重、明朗的整体氛围描绘出来。对于白色、浅绿色的使用则非常少,仅仅在衣带和下垂的头饰带上使用白色,在披带等处敷以浅绿,使得整个画面更为明净、洗练。画家充分运用暖色调和较为简洁的对比色,将整个画面气氛制造出来,可以看出画家具有相当精湛的布色手段。

节选自《中国历代绘画鉴赏》


长按二维码关注大艺术+艺术平台