中国历代绘画鉴赏——《明皇幸蜀图》

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唐 · 李昭道(传) 明皇幸蜀图  轴 绢本设色  纵55.9cmx 横81cm    台北故宫博物院藏

李昭道(生卒年不详)

唐代画家,李思训子。开元中为太原府仓曹、直集贤院,官至太子中舍人,因其父故,后世称“小李将军”,与其父并称“大、小李将军”。擅画金碧山水(青绿、朱砂、泥金等矿质颜料填彩的青绿山水画),并创制海景,《画史》评其“变父之势,妙又过之”,为早期青绿山水画的重要画家之一。

李思训、李昭道父子所创青绿山水,工整华丽,金碧辉映,-直得到后人的由衷喜爱。不仅宫廷因其神仙思想、庙堂气象、富贵气象而珍重,也因共具有的隐逸思想和雅淡清远的审美格调而被有面。所以《画史》上才有“至大小李将军一变”的论断,认为他们父子二人取得了重大成就,将青绿山水画推进到更为完备的阶段。李思训、李昭道父子创作了相当数量的青绿山水画,但基本已经湮没不存,仅有一些墓本传世。

明皇幸蜀图(局部)

在这些摹本中,以表现唐玄宗因安禄山之乱幸蜀这题材最为著名,有数本摹本传世,如台北故宫博物院藏传李昭道笔《春山行旅图》、日本大和文华馆藏《明皇幸蜀图》、京都私人藏《明皇幸蜀图卷》、美国佛利尔美术馆藏两套《明皇幸蜀图》,都是这一 题材的作品 ,共计有六件。其中台北故宫博物院藏传李昭道的《明皇幸蜀图》(《春山行旅图》),则是公认宋摹本中的一件佳作, 代表了李昭道青绿山水画的水平。此件作品历经濠梁胡氏、明项笃寿、清耿昭忠、清内府收藏,《石渠宝笈三编》有著录。

明皇幸蜀图(局部)

蜿蜒的河谷将观者的视线引向白云缭绕的天际以及三座壮丽的山峰。右侧的山岭峻谷狭径间,身着红色衣袍的唐明皇骑在照夜白上,领着一队骑旅从山谷中缓缓走出,正要踏人岸边林间空地,后面武臣、侍从紧张跟随,后宫宫妃、侍女亦骑马行走在后面,依次逶迤而来。唐玄宗勒马欲过前面小桥,桥左侧空地上先来的人马正在山下的空地上歇息,一文臣踞坐行李旁,其他人或整理行装,或袒裼憩息,一些马匹也或打滚或卧地休息,松荫密布下,人马暂时稍驻喘息。桥下流水则从山涧淙淙流出,亦给人以难得的清凉之感。从唐玄宗勒马桥下的情形看,此图当绘飞仙岭下情景,画面非常符合唐玄宗队人马“出栈道飞仙岭下,乍见小桥,马惊不进”的历史记载。

明皇幸蜀图(局部)

此绘唐玄宗过飞仙岭下情景。一队骑旅从山谷中缓缓走出,踏入岸边林间空地,武臣、侍从紧紧跟随,后宫宫妃、侍女亦骑马行走在后面,依次逶迤而来,唐玄宗正欲勒马过前面小桥。画中山川树石以细劲线条勾勒,笔法工整精细。山石峰峦不加皴斫,而以青绿赭石层层填染,赋彩染色浓重,色彩绚丽缤纷而且沉着调和。

更前方左半部继续进发的队伍正急速前行,前面的队伍已深人左边的峡谷之中,或为文士或为侍卫人员,在前面开道前行,亦有牵驼人牵驼前行。远处栈道或隐或显,挺立在危崖之上,上面高大的危峰凌空而起,似乎要崩落下来。栈道上有行旅人物乘马或步行,正迎者前行的队伍巡面而来,道路狭窄、陡峭,栈道逼仄,反衬出唐玄宗人川避难的艰险和旅途劳顿。

明皇幸蜀图(局部)

隋木唐初中土和西域、中亚间交通畅达,西域、中亚盛产的石青、石绿颜料源源不断输人进来,为中原画家从事青绿山水创作提供了条件,青绿山水画因而大为流行。尤其勾勒填色,获得了进一步的发展。此幅青绿山水构图以山水为主,人物鞍马为辅,山水画的比重明显增强。画面场景复杂而又具体入微,构图严整周密而又起伏错落,从中显现出作者娴熟处理画面空间的能力。

明皇幸蜀图(局部)

画中山川树石以细劲线条勾勒,笔法工整精细。山石峰峦不加皴斫,仅仅依靠清晰明确的墨线营造出了山石峰峦的块面结构以及石质坚实的触感,可见此-时期山水画造型能力的进一步增强。山石峰峦以青绿赭石层层填染,赋彩染色浓重,色彩绚丽缤纷而且沉着调和,有着鲜明的个性特色。全图峰峦连绵,意境深邃,气势宏伟,并将人物、鞍马、山水、树石等画科技术融合一体, 显示出画家多方面的艺术才能,堪称青绿山水经典佳作。

明皇幸蜀图(局部)

节选自《中国历代绘画鉴赏》


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