中国历代绘画鉴赏——《翠竹双禽图》

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翠竹双禽图 宋  赵佶*  绢本 设色 纵33. 8cm X 横55.4cm 美国 纽约大都会博物馆藏

宋徽宗的花鸟画创作,主要体现为两种绘画特征,一种为比较率意、畅达、简略、具有写意笔调的绘画特征,一种则体现出精工富丽、典雅秀劲的绘画特征,其中也不乏二者兼有而倾向于某一种为主要创作倾向的绘画特征。《翠竹双 禽图》即是赵佶精工富丽、典雅秀劲而微带写意笔触的花鸟画作品。

《翠竹双禽图》是赵佶最有名的传世花鸟画精品之一,作双鸟相对挺立岩下翠竹上休息的情形。画面右侧作下垂岩石,岩石丛隙中有些许杂草和灌木杂树挺出,其间一残竹生于岩间,主干已断,从根部又生出的两枝青竹占据画面的大部分空间。两鸟挺立枝头,神态活泼,似欲互鸣共语。竹叶间如从山谷传来阵阵清风,悄然拂动,将春日间万物复苏后大自然的神态呈现出来,通过翠竹新叶的萌发和岩背嫩叶的冒出以及双禽的脆鸣欲语,传达了作者的真实用意。

翠竹双禽图   (局部)

画竹双钩着色,用笔坚挺饱满,瘦劲有力。竹叶染色,反面以淡绿渲染,正面则以花青晕染而成,上色不止一次, 此画虽经多年,仍可看出色彩的层次变化。从竹叶中间到叶尖、叶侧,逐渐由深到淡,画出了自然界中竹叶色彩的微妙变化,且用色雅致,由之可见画家对自然物象的观察之细。

鸟、竹为作者着意刻画的部分,极为精细工整,岩石和灌木杂草则为陪衬部分,用笔较为随意,以率意、流畅的减笔笔法完成,岩石和灌木杂草已完全具备了大写意的某些成分一洒脱、 奔放,与竹、鸟的精工典雅特色形成鲜明对比。此画将精工典雅的风格特征与畅达、简率的风格特点结合起来,已经呈现出绘画凤格范畴的主观整合,为主观型绘画风格范畴的出现,提供了成功的范例。

翠竹双禽图   (局部)

此幅作品在创作倾向上与北宋早期、中期花鸟画显然已经有所区别,已开始注意景物一刹那情形的再现,含有画家主观情意的自然流露,抒情性、文学性的成分进一步加重。在构图上则非常注意对客观景物做恰当的概括和主观上的有意取舍,尤其截取景物的某一部分加以概括、删减,而突出物象的主要特征,且带有主观写意的成分,这一点对于后世工笔花鸟画和写意花鸟画的发展都产生了相当深远的影响。

翠竹双禽图   (局部)

此件作品靖康之变后散落民间,后被宋高宗收回御府。曾著录于《宋中兴馆阁储藏图画记》《珊瑚网》 《妮古录》 《式古堂书画汇考》《佩文斋书画谱》《石渠宝笈初编》中。无款,有徽宗御押,钤御书一玺。又钤有“宣和”“晋府图书” 以及明代朱棢、清代宋荦、张之万和近人张大千等收藏印多枚,并有赵孟頫、黄中、项元汴、宋荦等人之题跋,为赵佶少有的精品之一。此图元代赵孟頫收藏后将之带往南方,明代又经晋恭王朱棢、项元汴收藏,清代为宋荦所藏。民国年间流入日本,又为张大千所收,转到美国大收藏家顾洛阜先生(原名克劳夫德)处,一九八三年以后,顾洛阜先生将他所收藏的宋元法书名画近百件悉数捐赠大都会艺术博物馆。大都会艺术博物馆东方部主任方闻先生是该馆征集中国书画珍品的开拓者,顾洛阜先生收藏的大批书画珍品即是经由他手进入大都会艺术博物馆的。

节选自《中国历代绘画鉴赏》


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