中国历代绘画鉴赏——《调马图》

0
23583
调马图 北宋 郝澄 斗方 绢本 水墨设色 纵33. 1cm x 横36cm  美国  波士顿美术馆 藏

郝  澄  (生卒年不详 )

北宋画家。字长源,句容(今江苏句容)人。擅作道释人物画、人马及肖像。家世本为大族,至澄才开始以丹青自娱。亦擅长人伦风鉴之术,精于传写,独得精神气骨之妙,落笔过人,能依赖精湛的肖像画创作技能为人作画自给。

鞍马题材一直是唐宋以来比较重要的绘画专题之一,韩幹、曹霸、李公麟都是擅长鞍马题材的著名画家,技艺精湛。北宋郝澄不仅通晓道释人物画及肖像画题材,也是鞍马题材领域的重要画家。《图画见闻志》对郝澄评价很高,《宣和画谱》亦著录有他的作品,认为他的绘画作品笔致清劲,善设色,很具有自己的特点。许多士大夫之家也有郝澄的作品被流传收藏,尤其人马题材,为人所重,出现不少评论和赏鉴之说,说明郝澄的绘画艺术在当时就已经得到人们的重视。随着审美趣味的转变,陆续出现了一些否定的观点,有人认为他的人马题材没有古意,“惟画马甚俗,殊无古意”,有从俗之弊,元代著名书画鉴赏家汤屋即有此观点:

郝澄,画马甚俗,尝见《人马图》,不过一工人,所为殊无古意,上有宣和题印。

又曾见《滚尘马图》,后有篆文曰“金陵郝澄”,极妙,知是两手。

(《画鉴》)

鉴赏家认为他的这类作品缺乏古雅的韵致,但对郝澄的鞍马题材所具有的精湛技艺,却给以肯定和认可,这从一个侧面反映了郝澄人马题材所具备的个性特点。

调马图 (局部)

此马颇为倔强,将全身的重量依凭左前蹄和右后蹄支撑,坚决地拒绝调马人的驯服。左上角则有徽宗“郝澄笔,丁亥御札”题跋字样。《调马图》絵制内容极为简单,作一马夫正弯腰前趋,后腿微蹬,手拿一束草引一低头寻草之马的注意,似乎想將它牵引过来。此马颇为倔强,右前蹄和后左蹄已経抬起,將全身的重量依凭左前蹄和右后蹄支撑,坚决拒绝调马人的驯服。人马之间相互观望、对峙的情形通过画家微妙地传达出来,画家非常专注人、马神态的勾画,将这一戏曲性的场景再现出来,很容易止人体会出人、马之间互相依靠、充满感情而又互相使性斗气的正常生活情形,也反映出画家善于迅速捕捉日常生活均景人画面的能カ。同时,画家借助人物的腰带、马的鬃毛和人、马的神情,非常真实地刻画出微风佛动的外在坏境。仅仅通过人、马的形象和有限的线条将空间氛围如此逼真地再现出来,也反映出画家高超的創作水准。后世评论家议论郝澄艺术创作方向的正确,只有在生活中加以提炼、概括、升华,オ可能有一流绘画作品的出现。

调马图 (局部)

一 马夫正弯腰前趋,后腿微蹬,手拿一束草引一低头寻草之马的注意,似乎想将它牵引过来。有的学者认为《人马图》系十二世纪早期摹本,元代汤垕对该画曾有评述,认为笔迹纤弱,恐为画院学生或工匠所作,此图当不晚于北宋末年。《调马图》在构图上也很有特点,全幅构图主要集中在画面的左下部,成直三角形构图。调马人的前俯、马的后半部高高挺起,形成了一种强烈的动感,尤其马脊背的凹陷和马腹部的凸起,更增强了这动感。 画面的整个力量似乎都在向左下部挤压,给人以下沉之感,尤其宋徽宗左半部的题跋,更增添了左半部画面的厚度和力量,与绘画部分相得益彰,不愧为神来之笔。

虽然郝澄的作品一直辗转流传,但现在郝澄的作品基本上见不到了。《人马图》《渔家乐图》 归于他的名下,但不能肯定为他的作品,仅传为十世纪郝澄所作,是否真迹,仍有待考证。有的学者认为《人马图》系十二世纪早期摹本,元代汤屋对该画曾有评述,认为笔迹纤弱,恐为画院学生或工匠所作。此件作品左上角有徽宗题跋。 郝澄笔,丁亥御札”,丁亥为徽宗大观初年(1107), 据此来看,此画当不晚于北宋末年,应为北宋人的作品当无疑义。

由于郝澄的作品极为罕见,从这幅作品中约略可以感知郝澄的艺术特色,感受到他绘画作品独有的绘画风貌。

节选自《中国历代绘画鉴赏》


长按二维码关注大艺术+艺术平台