凝望云林/环太湖山水画学术邀请展
倪瓒是影响后世最大的元代画家之一，明代江南人以有无收藏倪云林的画而分雅俗，他简约、疏淡的山水画风也是明清大师们追逐的对象，如文征明、董其昌、石涛等巨匠均引为鼻祖。几百年来，明清的大师们非常热衷追摹倪云林，且感叹难以接近。明清大师都有仿倪云林的作品流传于世。
何风初见――何柳花鸟画研修班师生展作品欣赏
前 言
在这荷香四溢、清风徐来的盛夏时节，何柳花鸟画研修班迎来了第一届花鸟画师生艺术作品展。我们这次的作品展主要是对这一阶段学员们的学习成果的一次汇报性展出，作品也是在班级中挑选出来的一些精品力作，可谓立意新颖、风格各异、匠心独运，具有一定的创新性、多维性，凸显了学员们不落窠臼、造法自然，对花鸟画艺术不断思考与创作的深度与广度。
主讲老师何柳先生毕业于南京艺术学院，结业于中央美术学院。师从著名花鸟画家吴冠南先生。曾荣获“2010年南京年度提名画家”，作品入选第十三届全国美展、第三届全国工笔山水画展、第二届全国青年漆画大展，第二届江苏美术奖等省市国家级展览。研修班现有学员近150人，其中可谓卧虎藏龙，许多学员本身就从事艺术类工作，基本功扎实、艺术素养很高且专业创作水平也达到一定的高度。他们中有入选第十三届全国美展和全国单项展多次的优秀学员、省市级美协会员的就多达二十多人，但其中也不乏一部分零基础学员。在何柳老师的悉心教学指导之下，他们都不同程度地取得了长足的进步。
这次展览是他们通过这一段时间的学习以来充分展示自己学习成果的一个舞台，在这个舞台上生旦净末丑纷纷亮相登场，他们使出浑身解数，展示出自己最丰硕的艺术果实！希望他们在日后的学习过程中，艺术水平能够日益精进、百尺竿头， 看得更高、画得更多、走得更远，用自己手中的画笔描绘出美好的生活愿景！
南京艺术学院博士 曾佳
本次活动安排如下：
一、1:30到3:00 进行研修班学术研讨会（特邀名家参会，设观听席位，只限报名参与）
二、3:30 举行开幕式（主讲老师讲话）
三、3:30 集体合影留念
四、3:40 观看展览
五、4:00 主讲老师何柳先生带领学员点评参展作品
展览时间：2020年8月2日（星期日）下午
展览地点：南艺后街水木秦淮D区梓鋆书院
何 柳（主讲老师）
1982年出生于江苏省南京，毕业于南京艺术学院，结业于中央美术学院。现为江苏省美术家协会会员、江苏省当代艺术创作研究会会员、南京市美术家协会理事、南京市花鸟画研究会秘书长、南京市青年美术家协会理事、颜真卿书画院副秘书长，江苏梦之蓝书画院秘书长，南京市新文艺群体委员会委员。2010年南京年度提名画家。作品入选第十三届全国美展、第三届全国工笔山水画展、第二届江苏美术奖等省市国家级展览。
曾 佳（理论主讲）
江苏南京人，南京艺术学院美术学博士，国立台湾艺术大学高级访问学者，现任教于南京工业技术大学。江苏省美术家协会会员，江苏省青年美术家协会会员，江苏省文艺评论家协会会员，江苏省当代艺术创作研究会会员，南京市青年美术家协会理事，南京市美术家协会花鸟画研究会理事，南京市书法家协会会员。民盟中央美术院南京分院理事，南京名人艺术研究院研究员兼理论委员会副主任，南京颜真卿书画院院委，鼓楼区政协书画协会理事，江苏梦之蓝书画院院委。著有《明清帝王肖像画研究》（专著），获江苏省教育科学研究成果奖、《中国历代绘画鉴赏》（合著）。
学员作品
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笔精墨妙——吕少卿作品展
主办 | 南京艺术学院／江苏省文物总店／江苏凤凰新华印务集团有限公司／花木大世界控股有限公司
承办 | 塔索艺术空间／江苏聚德拍卖／南京吴敬梓纪念馆／南京学府教育科技有限公司／新华书店六朝美术家画廊／南京水墨之都
协办 | 品艺南京／大艺术+／江苏盛得／金陵美术馆艺术空间
画展题字 | 刘伟冬
学术主持 | 顾平
策展人 | 尹苏桥
出品人 | 杨娟
开幕日期 | 2020年5月10日下午3:30
展览日期 | 2020年5月10日至6月6日
展览地点 | 江苏省南京市栖霞区环陵路1号天弘山庄18-101
自说自画
文/吕少卿
予居金陵，喜其地文采风流，山水城林，怡情悦性，涵灵养德。师友云集，春风如坐。倏忽近三十载矣，乐甚！予初以画事为学，后乃治史为业。凭一教职，去稻粱之谋，有五柳之居，得浴六朝文脉而临流觞之乐，能观江南清润而有秦淮之丽，天上人间！
近数年间，予始有暇嬉戏笔墨之间，或写淡淡春山秋水以遣兴，或绘馆娃红袖抚琴以娱目，亦能借文人高士乐事之图以抒怀，或以菩萨罗汉造像之境径去我执，顿明萦缠只是贪嗔痴之惑，亦了解脱无非戒定慧之明，未曾思徒以炫技见长，然个人疏淡之趣味、不争之性情，磊然笔端纸间。古人所谓画外千卷，不亦然乎？予兄杭春晓曾云：“观今日画学，多重技艺之娴，笔墨为程式所蔽，性情荡然难现。遥想东坡枯木之兴，米氏笔架之乐，皆非因画而画，实乃纵情之快事。” 诚哉斯言！予之画，传予意，达予情，而已。
部分参展作品欣赏
吕少卿
吕少卿， 南京艺术学院教授，博士生导师、博士后合作导师，科研处处长，校学科建设办公室主任，学报编辑部副主任，《美术与设计》副主编，校学术委员会委员兼秘书长。
中国画硕士。美术学博士。艺术学博士后。江苏省高校中青年学术带头人。江苏省文化艺术研究院特聘研究员。多家高校兼职教授。中国美术家协会会员。
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文人空间
中国历代绘画鉴赏——《捣练图》
（请将手机横过来欣赏）
张 萱 (生卒年不详)
唐代画家，京兆(今陕西西安)人。开元(713—741)、 天宝年间任宫廷画师之职，与杨升、杨宁同时任史馆画直。工画人物，以擅绘贵族妇女、贵游公子、婴儿、鞍马，名冠一时。所画妇女惯用朱色，晕染耳根为其特色。又善以点簇笔法，画亭台、树木、花鸟等宫苑景物，点缀妍巧，俱穷其妙。
四名贵妇正在捣练丝绢，两人屈身执杵下捣，一人握杵稍事休息，而另一妇人则倚杵而立.还以左手挽起衣袖，似已累得微汗涔涔,又似歇息之后欲再次操杵捣练，这是画面最为重要的一组劳作人物，为画家所着重刻画的重要部分。
张萱是活跃在唐玄宗开元、天宝年间的著名画家，以擅长创作贵游公子、仕女、儿童绘画而著称。《宣和画谱》说他“于贵公子与闺房之秀最工”，“又能写婴儿，此尤为难”，即肯定了他在这一方 面的杰出成就。朱景玄《唐朝名画录》说张萱“点簇景物位置、亭台树木花鸟，皆穷其妙”，“画贵公子、鞍马、屏幛、宫苑、仕女，名冠于时”，同时也是唐代极为杰出的肖像画家。由于在仕女画方面的杰出才能，张萱通常与另一稍后于他的仕女画家周防被相提并论，他们共同创造出了唐代丰颐厚体、曲眉樱口的典型仕女形象，共同以其卓越的艺术成就对晚唐五代以来我国人物画，尤其仕女画的发展产生了极为深远的影响。
一贵妇人正在理丝。 理丝贵妇侧坐于碧毯上，两眼专注于自己手上的丝物。身呈坐姿，动作熟练而优美。人物线条勾勒很有特色，当从密体用线上脱胎而来，衣纹线简劲流畅，工细健挺。敷色亦富丽匀净，艳而不俗，给人以鲜明洗练之感。
唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，到宋徽宗生活的时代，宣和御府尚藏有张萱的作品四十七件，但现在这些真迹已经基本上见不到了，出于张萱本人手笔的原作，已无一遗存。目前仅留下两件重要的摹本，即传宋徽宗所摹《虢国夫人游春图》和《搗练图》。宋徽宗所摹《捣练图》，原存宣和内府，靖康之难中随诸多书画藏品被掳至金国国都会宁，因金章宗为之题签“天水摹张萱捣练图”故名。《捣练图》 1912年又被波土顿美术馆中国·日本美术部部长日本人冈仓天心非法从中国购置出国，从此散佚海外，永隔华夏。
一贵妇人正在缝制新练，正面坐于凳.上，面容饱满，神态娴雅而幽静。一少女亦作正面装束，蹲身专注地执扇煽火，以烧热熨斗，以供熨练之用。将脸侧向左面，心中似乎另想心事，颇有不耐单纯地重复劳作之感。
《捣练图》描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制衣物的情形，真实地表现出了唐代上层贵妇捣练丝绢、缝制衣物的日常生活情形。此卷涉及人物十二人，其中八名作贵妇妆，皆面容丰满、端庄，身材丰腴匀称，著华美的衣饰，她们共分为三组进行捣衣、制作工作。画面右首四名贵妇正在捣练丝绢，两人屈身执杵下捣，一人握杵稍事休息，而另一妇人则倚杵而立，并以左手挽起衣袖，似已累得微汗涔涔，又似歇息之后欲再次操杵捣练，这是画面最为重要的一组劳作人物，为画家所着重刻画的重要部分。
画卷中部两名贵妇则组成第二部分，一人正在理丝，一人正在缝制新练。理丝贵妇侧坐于碧毯上，专注于自己手上的丝物。坐于对面的贵妇则正在聚精会神地缝制新练。画卷的第三部分则由三位贵妇及二侍女组成:两妇人作仰身费力扯练状：一妇人轻握熨斗细心熨练，神态从容娴雅：一侍女则执扇煽火，一人手撑新练。新练之下则绘有一天真烂漫、正在嬉戏的女童，为画面平添了几分情趣。
此件作品描绘了从捣练到熨练各种活动中贵妇们的情态，刻画了不同人物的性格和容貌特征，尤其各人物之间的相互关系生动而自然。画家非常善于抓住劳动中富有意味的姿势状态进行描绘，如捣练间歇的挽袖动作，扯绢因用力而使身体微微后仰的神态，缝制中灵巧的理线行为，小女孩看熨练的专注、嬉戏、顾盼的神情等，都增添了画面的生动性和情趣感。从静谧的画面中似乎隐隐传来捣练衣物的声音和说话声、女孩子的嬉戏声......营造出如此优美而似乎带有声音的绘画情境，不能不让人为张萱深刻观体验生活的能力和高度的绘画概括能力而惊叹。
从此件作品可以看到，张营非常擅长塑造鲜明生动的上层社会人物形象，尤其贵妇人优美动人的形象。他也很擅长对画面气氛的烘托和渲染，巧于画面的布局安排，以富有韵律的人物组合而见长，从而在画面中传达出一种优美的诗意情调，使画面呈现出很高的文学素养和个人情感因素。《捣练图》的人物线条勾勒亦很有特色，当从密体用线上脱胎而来，衣纹线简劲流畅，工细健挺。敷色亦富丽匀净，艳而不俗，给人以鲜明洗练之感。虽然我们现在已经见不到张萱的手迹，但从这件一流的摹本中仍然能感受到张萱作品的优雅、富丽而畅达的绘画情调，感受到他创造出来的特有的精神情调。
节选自《中国历代绘画鉴赏》
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